【称呼】北宋 范宽 溪山行旅图澳门新银河网址app官网

【年代】北宋

【简介】绢本，淡设色，纵206.3厘米，横103.3厘米。台北故宫博物院藏。

《溪山行旅图》算作范宽最为着名的代表作品之一，其绘画派头特殊于山水画作的里程碑。现保藏在台北故宫博物院，亦为台北故宫镇院之宝。其画算作绢本立轴纵高为206.3cm，横宽为103.3cm。《溪山行旅图》画作中崛地而起的峰峦顶天而立，如同建设天下之间的丰碑，而此山脊占幅约为整幅画作构图比例的2/3，其山峦出动之间混杂茂林密树，而山间之处绘制的瀑布飞流而下，与画幅下方的三堆石岗产生极为有劲的视觉冲击。而更为浓荫的树木形象与溪流酿成明暗对比，并与右端岸边四头毛驴产生立体恶果的空间维度遥呼相应，愈加隆起了关陕口头典型画风魔力。从整幅画作的强盛比例与精微刻划中草率发掘范宽对其融入的精高手法，其画作元素历历如绘，活泼当然，并以质实如铁的笔力深击画中形象的点睛之处。全幅画作无一败笔，雄浑俊好意思合而为一，令不雅赏者犹如跻身于南太华峰岭，别有洞天号称千古佳作绝世极品。

（一）画图精妙，虚实集会

《溪山行旅图》的画图精妙之处就在于虚实集会的笔法愚弄，激活了山水、树木、山峦等元素的人命力。而其远景元素昭着多于后景建设。一方面，在远景建设中，范宽集会了三种不同画法，发达树木的当然形态，并以碎石和整石的昭着对比精细发达更为当然的景不雅形象。在描摹水流和小桥后，虽为检朴的绘制，反而愈加隆起了行路商旅与当然景不雅的精妙交融。

另一方面，从后景建设的笔法分析，相干于远景无疑检朴了好多，除掉对瀑布和山涧的写实，仅在其山峦周围略略点缀多少勾皴和点苔。从以上两个维度的空间把捏草率发现，远景为实，后景为虚，前后集会酿成了极为长远的遐迩形象，并以这种形象隆起虚实集会的艺术魔力。

远景之中固然构图比例较小，但却极为精细，深度勾引不雅者视野。后景之中以焦墨、浓墨、墨点，代替具体的林木元素，使之险些无法寻找到具体的树木形象，反而愈加引发了后景山脊中的检朴气质。而这么的笔法发达边幅，也极大的隆起了关陕山景的东说念主文地舆特征。远景与后景的雄壮反差，酿成了诬捏中清幽空灵与实体中威望逼东说念主的妥洽之感，并引颈不雅者体验到无尽的山麓远景，使之融入无尽的思象空间之中，愈加体验到山体的磅礴，酿成热烈的视觉冲击感，进而产生对其山峦的壮好意思憧憬。《圣朝名画评》评曰：“李成之笔，近视如沉之远，范宽之笔，远看不离坐外，皆所谓造乎神者也。”“然中碰劲冒雪出云之势，尤有气节。”

（二）构图新颖，威望磅礴

戴熙《习苦斋画絮》中建议：董、巨尚圆，荆、关尚方；董、巨尚气，荆、关尚骨；董、巨尚浑沦，荆、关尚奇峭。范宽愚弄自己的笔法特色，将《溪山行旅图》中的“气与骨”、“圆与方”、“浑沦与奇峭”有机的集会到一皆，隆起了山水画作中的峻拔丰足，而这么的立场亦然在其他作品中极为稀有的笔法发达边幅。通过大圭臬绘制山势，形象的隆起了山峦的汜博壮丽。而点缀在山顶的青苔，恰与由密及疏的皴擦酿成感官对比。进而由转圜的视角引发柔顺点，酿成威望磅礴的画图恶果。而跻身于远景的精细描摹中，也能发现主东说念主翁无法将山峦尽归眼底，反而隆起了山峦更为汜博的特征魔力。堕入其中的不雅者，颇有全景山水的视觉感悟。这么的发达边幅，其组成章法极为精妙，而块面分割比例大小承接，虚实惩处开合布势，动静离合叹为不雅止。而动静集会之间精彩之处动静离合，其开合布势深重，无不表示出《习苦斋画絮》画图威望，进而体现出卓越时期的新颖构图笔法。充斥着行、可望、可居、可游的经典构图边幅，极富宋式笔法精髓。

（三）运笔多变，型图粗豪

《溪山行旅图》的山体详尽线，以及山川之间的笔法愚弄上，通过互异化的墨色进行渲染，而其详尽线向除外，加多了点皴的疏密变化，从而以墨色映衬出其山川的威严俊好意思。而这么的笔法，既草率隆起山体结构，也草率渲染画面的空间恶果，进而重塑举座画作的充实感。而在动听对比的锥形山体除外，披麻皴与举座画风曲直分明。不错明确发现，在正方形的详尽坚韧之中，蕴含了利索干脆的点皴形态，从而促进了详尽与文字的相互渗入，再行勾画出型图的粗豪气味。尤其多维变化的笔法中，豆瓣皴、刮铁皴、雨点皴、马蹄皴、钉头皴、芝麻皴等皴法愚弄，愈加隆起了丘壑结构的用笔精髓。以潦倒纯粹岩层的文字质感，引发了润涵春雨的秋风苍处，进而以八面出风极富弹跳的节拍感描画出山石肌理。突显出《溪山行旅图》的气质俱盛，以点皴营造出山石的雄浑与粗豪。

《溪山行旅图》摹仿领悟

步调一：勾画。用炭条或铅笔起稿，写出景物位置及详尽结构，然后进行勾画和点皴。先点出主峰山头上的树丛。用湿笔圆点点出。点子要有大小、疏密、浓淡、枯湿的变化，主峰的主要部位墨色要深一些。接着勾画出山体详尽和里面结构。在勾画时要把稳范宽用笔威望雄强，中锋行笔，勾线如铁，有分量感，有断有续，均直方硬，山如铁柱。再勾画画幅下方三堆巨石上的夹叶树丛，先空勾树干，树如铁浇；再勾树叶，树叶一种是变形的槐树叶，线条笔直，另一种是变形的菊花形夹叶，较巧妙。后勾画画幅正文的三堆巨石。临了勾画山溪边的毛驴、赶路东说念主和点景的建筑物。

步调二：皴擦。该图的皴法为雨点皴，以短而直的线条密集组合，点子皴与短便条皴并用，用笔较干，雄劲老更，从容凝重。主体山石的皴法 由短而直的线条和点子密集组成，既衰败错落，又结构严谨、头绪明晰。山石暗部的皴笔稀少、浅淡。主峰左侧的山石皴笔更当然奔放，达到意到神行的意境。水中巨石的皴笔更笔直，詈骂集会，酿成对比，树干的皴笔很淡。

步调三：渲染。用两支白云笔，一支笔蘸墨，一支笔蘸净水，依山石结构，暗部染淡墨，并用净水晕开。主峰山体右侧沟壑染浓湿墨，幽默的沟壑与山体酿成对比。主峰山体渴染与湿染并用。渴染就所以较干的笔染，笔痕不昭着，湿染要把稳浓淡变化。山体先染小的结构，待干后再染大的结构。如主峰右侧山体上部举座比拟暗，发达深幽的峡谷、沟壑。

步调四：染色。主峰山头的树丛用墨青染，山石亮面用赭石皴染，山石暗面用墨青湿染，树叶用汁绿染。